par Anne-Frédérique Fer, à Paris, le 18 octobre 2021, durée 23’26.

© FranceFineArt.

Des pieds sanglants posés comme sur un étalage de boucher, la chair est mutilée, tuméfiée mais bien vivante, turgescente de son désir d’être. Les corps dont s’échappent les viscères refusent de mourir sur les ruines de l’Allemagne. Les petits garçons bandent encore, pervers et provocants comme le héros au tambour de Günter Grass. Baselitz se saisit tout de suite de cette chair humaine, une viande rose et grise de la poussière des gravats et de l’héritage du Greco. Il faut la peindre vite, avant qu’elle ne pourrisse.

Le poète bras en croix est pris dans une immense toile d’araignée, crucifié sur un vitrail de cathédrale. Des ouvriers forestiers sont tronçonnés comme les sapins qu’ils découpent, finissant cloués sur les arbres. Tout se fragmente dans des couleurs soldatesques à la Lüpertz : les troncs et les chiens à l’air féroce et policier. L’homme au long manteau, alter ego de l’artiste vagabondant dans la forêt est découpé et recomposé en homme-arbre. Bientôt Baselitz renverse ses toiles : ses portraits d’hommes en blouse ou en salopette peuvent s’éloigner du réalisme socialiste, ses étonnants  paysages industriels tenter de se dissimuler derrière rochers et bouleaux. La nature est exaltée, un faucon sur une branche de genévrier, un aigle en plein vol, tout est mouvement, fureur. Contre les dogmes totalitaires comme ceux qui révolutionnèrent les arts dans les années 70 en pensant enterrer la peinture, Baselitz peint, le geste plus rapide encore, plus enragé, il tente la peinture au doigt, un corps à corps avec la toile.

Un bouleau automnal à la feuille rougissante se perd en silhouettes bleues de cobalt, noires. Au fond l’hiver arrive, gris. L’homme boit, courbé, bossu, il dort, il se lève lourdement pour aller à la fenêtre contempler le vide de la nuit noire. Le buveur orange à l’œil hagard, halluciné, le buveur jaune, ont la justesse caricaturale, le minimalisme ironique qui raconte tout d’un Reiser. Un nu féminin allongé gris et noir est tranché d’un trait rouge, des formes abstraites qu’il faut scruter attentivement pour les voir. Deux filles font du vélo à Olmo. La palette est réduite à quelques couleurs, jaune, bleu, rouge, les corps s’affaissent, hirsutes. La vie est un cirque grotesque, les hommes font des tours de piste et nous fixent de leurs yeux ronds, deux points comme des yeux de volaille.

C’est du brutal. Une peinture tord-boyaux. Une femme est allongée sur la plage comme un soldat au garde à vous, le visage écrevisse au bord de l’apoplexie. Les couleurs entrent en collision, à force de prendre des coups de brosse, elles se salissent, pâlissent. Des personnages grimaçants se retrouvent nus, réduits à la vérité de leur squelette, de leur graisse, rouges de colère, de sang. Sang que le Peintre moderne éclabousse partout comme son prochain langage pictural. Un chien s’est assis sur une chaise dont les pieds et le dossier forment une terrible swastika. La mémoire de ce qui ne s’oublie pas. [...]

Commissariat Bernard Blistène avec la collaboration de Pamela Sticht, chargée de la coordination scientifique du Musée national d’art moderne

A l’occasion de « Baselitz – La rétrospective » seront publiés aux éditions du centre Pompidou un catalogue et un album.

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